注入文明内在《无忧渡》在古偶赛道辟出新路
作者：金力维
任嘉伦、宋祖儿主演的古装悬疑剧《无忧渡》在爱奇艺以“零宣发”姿势创下开播3小时站内热度破纪录。这部积压3年的著作，凭仗对中式志怪传统的厚实传承，以及对长剧叙事的精密打磨，在不断重复仙侠玄幻、复仇爽剧的古偶剧赛道上，辟出一条新路。
说是新路，用的却是老办法。《无忧渡》很像老版电视剧《聊斋》，以单元剧的方式，娓娓道来一段段人妖殊途的传奇故事，一起也是一则则以古喻今的警世良言。剧中构建了一座白日贩子富贵、天黑百妖出没的广平城，任嘉伦扮演的捉妖师宣夜与宋祖儿扮演的阴阳眼少女半夏，因“人面鸮食喉案”结识，半夏因父亲怪异失踪有求于捉妖师宣夜，两人一起阅历了“鸮吟”“回春”“换命”“入画”“双生”“化妖”等六桩怪异案子，在这个过程中，也逐渐揭开了互相的身世之谜。
《无忧渡》虽身披悬疑探案外衣，内核却紧扣志怪文学“以妖喻人”的传统——人面鸮因情弃恶、镜妖以执念软禁所爱，每个单元皆以妖祸映射今世人道窘境。“碧玉梨回春案”中，舞姬季离对青春永驻的痴狂，恰是实际中容貌焦虑的投射；“傀儡换命”暗喻现代人沉溺曩昔、失去当下的心思困局。
《无忧渡》的成功，背面是导演林玉芬的精工细作，这位年过六旬的女导演曾执导《三生三世十里桃花》等爆款剧。她的著作以情感细腻著称，此次没有简略仿制过往著作的经历，而是进一步探究怎么以东方美学为古偶剧注入更为丰厚的文明内在。
《无忧渡》很好地平衡了传统与现代的联系，传统却不显“老旧”，拍照方法中不乏现代元素。比方镜妖出没的“镜中国际”，维度倒置、时空紊乱，让人天然联想到《盗梦空间》；人面鸮振翅时的羽翼震颤轨道，既契合《山海经》对鸮类“目如赤焰、翼展丈余”的记载，又赋予其现代生物力学的真实感。值得称道的是林玉芬导演对中式惊悚美学的了解：没有血浆横飞的视觉冲击，而是经过环境音效光影的渐进压榨，如梨子滚落青石板的空响、烛火在镜面折射出的多重暗影，让惊骇从双眼进入神经末梢。
作为三年前的“老剧”，《无忧渡》还没有遭到“长剧短剧化”影响，叙事节奏舒缓，但绝不会让观众感到庸俗。林玉芬摒弃了强抵触、快回转的工业化套路，精巧地以单元剧嵌套主线、案中有案的渐进式铺陈，为人物生长与情感发酵留足空间。捉妖师宣夜从孤僻到豁然的心境改变，少女半夏从单纯到坚韧的性情弧光，不必金句式的台词抒情，而是在“染发谈心”“共扫院子”等生活化场景中悄然完结。故事尽管发生在人妖共存的架空国际，但时代背景落在晚唐，剧中的社会礼仪、大街房子等细节讲究。
《无忧渡》的热播，也为长剧创造供给了重要启示：在观众审美日益分众化的当下，剧集质量不在于肯定的快慢，而在于叙事密度的有用承载。当职业困于“长短之争”时，或许更应考虑怎么以深耕细作的耐性，在类型交融与文明表达中寻得平衡，让长剧更具有艺术性。（金力维）
（来历：北京晚报）
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